【新唐人2013年9月30日訊】練習做漢服的過程中，我發現漢服在選擇面料方面，都要選擇非常柔軟的。除漢服中禮服的製作（不需要那樣飄逸）外，普遍來說，都是以柔為主的。如果不是做漢服，我是不會知道這一點的，恐怕平日對面料的選擇，就只會停留在留意質地和圖案花紋，根本不會在意柔軟與否。正因為漢服的面料柔軟、絲滑，穿在身上走動起來，散發著飄逸、柔美之感，如同天人下凡般的美妙。
漢服穿在身上，通常只有脖頸與頭部露在外面，身體的其他部分基本上都是被衣服遮住的。即使有時會露出手，也只會露出一半或僅僅是指尖（指女性）。當然，我們有看到過一些唐代的名畫中，低胸大袖衫的雍容形象。唐代是出現過那樣一個時期的較低胸裝扮。說是低胸，那也只是相對於當時的其他服飾而言的，與當今現代人所說的「低胸」不是一個概念。
我很感慨：如果沒有重頭來接觸漢服、走進漢服的話，我對於服飾的一些追求和嚮往已經沒有了平衡點，衡量標準也沒有明確的方向而感到失重。漢服作為中華民族五千年輝煌文化中的服飾文化，她真的在帶領著我們走回一條真正的服飾之路。
我看到現在的衣服質地有很多是很硬的，從設計上，也出現了圓錐形裝飾，有點像刺猬的感覺。這種裝飾已經應用在了鞋、帽、背包等。讓人看一眼，就感到堅硬、不敢靠近（潛意識中怕被刺到而疼痛）。而穿著這些服飾的人，他們也會不自覺的有一種堅硬的心理暗示。人們穿什麼衣服都會對自己產生一種心理暗示。
當採訪一些初次穿漢服的模特時，他（她）們都不約而同地說到一種感覺——穿上漢服的那一刻開始，自己本能的一下子就變了，不會去亂走亂動，人好像儒雅了很多，行為舉止規矩起來。他（她）們自己都沒有想到會有這樣奇妙的改變。對於很多從事表演工作的人來說，他們的體會可能也會比較強烈。演員在飾演不同的角色時，會試穿差異很大的戲服，從古代到現代，從邋遢的到高貴的，跨度大範圍廣，他們都有談過，穿上那身衣服，感覺自己就是角色中的那個人。
當我們溫和的、柔和的，那是很善意的表現，對人對己都有好處；反之，當我們強硬的時候，善意就比較容易「流失」，無論自己還是周圍的人，都會感到不太舒服。
當我看到和感受到漢服的內斂與含蓄時，我自己的心也為之一動。因為服飾中流露著做人的道理。
六、七年前，我看過一篇新聞報導，說的是，四川成都那邊開始流行一種露臀牛仔褲，那條牛仔褲的襠非常淺，穿上後，腰部下面的一半屁股露在外面。有人去買褲子，看到這樣的褲子不能接受，便詢問賣家，賣家說這是現在最流行的。新聞中同時配有二張女孩子穿著露臀牛仔褲在街上行走的照片。還有現今的很多時裝秀中，模特們在T台上的裸露，很多人都感到困惑，不知這真的算藝術？還是……
漢服，再一次給我們指明了人類服飾的方向。世界是豐富多彩、多元的，眾多民族都有自己風格迥異的服飾。不是要用漢服去改變別人的民族文化，而是漢服中蘊含的深邃道理，是值得人類共同學習的。
我的感受是，作為人類來說，就應該溫柔、和善地對待一切；同時，內斂、含蓄也是不可缺少的美德。
